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不过这片子拍得还行，除了部分情节用力过猛外，实际上还可以。
与自我遭际保持距离，作生活的守望者。
“吴！国！亦！是！国！”
科依特纳努力地试图把德国战后的年轻人推到哈姆雷特的位置上去，这样做的后果是塑造了一个（哪怕只是臆想的）理想父辈形象，尽管所有证据都表明这位父亲完全是纳粹时代的产物。电影在改编莎剧时强调了心理学部分（例如俄狄浦斯情结、“奥菲莉亚”的自我拒绝），似乎在说，年轻一辈因心理上对区分有罪与无罪者的执拗反倒造就了一地鸡毛的悲惨结局，因而最终余下的只剩沉默可以继承。因此这是一部探究遗产的电影，其宿命主义的结论，即只要谈及继承，就势必造成相对化、亦即一边控诉一边神话父辈的结局，同时既显得激进又显得温吞。对科依特纳而言，这种自相矛盾、精神分裂式的路线确实只能找到一个温开水的形式作为壳子。
Nostalgia 第五部阿隆索了，到此截止，下来看河濑直美
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